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“🂂🌁中国的国画大师最有意境的东西往往不是涂👊满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白。”
“这亦是‘少就是多’的原则，🟕只不过它流露出的是东方人的悠闲🕨🌆与怡然。🐰🃢”
“🂂🌁在现代派建筑中的‘少就是多’原则，则是严谨与理性。”
白珙桐继续深入讲解道，偌大的舞台虽只有他一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老🗹的东方，在中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠早已经知道并精通了‘流通空间’。”
“但那般的‘流通🙲🎓空间’是有意营造的随意的，自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性。”
“这里的‘流通空间’是理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止🍦🏪的🁡，其目的是实用性。”
“但是抛🗹开它们的表🛗🜤🄋象，二者又的确在⚧本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，二者显然都成功了...”
结合着🇺中国的美学原则进行讲解、分🚫析与对🆓🏌😯比。
台下☦🁩🈛一位位年轻的设计师，一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂入室级的大师面色严肃，一🞐📖字不落的听着。🅧
在白珙桐的描述下，在场的设计🟕师们不仅为创新性的理念而痴迷，更为中国传统悠久的文化而震撼。
马森会长坐在杰米.德瑞克大师的手边，他🆓🏌😯并没有靠在椅背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈的青年笑了，笑的格🞐外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派建筑比这座巴塞罗那美利坚馆更适合做博🁟览会的国家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！
马森☦🁩🈛虽然不是设计师，但他在现代派🚫领域的修养与眼光却极高，他知道，白珙桐表达出的每一点理论在这座展馆中都得到了最完美的体现。