都是半成品剧本，还没达到拍⛧🜯摄要求就草草开机，编剧赶鸭子上架，只能边写边拍，毫不夸张的说，🙐🉠现在超过🔓⛱四成的电视剧都这样。
就写十五集，甚至有的戏只写五集就🂄🌑♿敢拍，经常导演拿着大纲就开机，每天拿🗚到啥🁸场次就拍啥，最后连剧情内容接不上。
公司就有编剧，几🅠🇽个小姑娘都是中戏毕业，🐊甚至跟不少大编剧混过。每天昏天暗地改剧本，人家说写啥就写啥。
累得像狗一样，才能挣到千把块钱，🂄🌑♿美其名曰编剧，其实不知不觉沦落成传说中的枪手。
习惯团队作战👷🍜🈷，比如能卖片的大编剧挂名头，拉个梗概，剩下的让枪手写。所以有些编剧一年能🄻写十几个剧本，好像做个梦都能出个本子。
一堆人一起写，追着赶着写，就像写作⛅😀业。一个剧本，熟手🝥写起码三个月。他们更快，今天聊出个案子，几天出大纲，再过一周剧本搞定。
跟人家国外编剧的待遇权力简直天差地别，尤其在韩国，编剧很有权威，连导🗚演都不能擅改剧本，演员改台词更是对编剧的大不敬。
很多韩剧是编剧负责制，投资人看编剧拉投资，编剧可以自己选导演和演🀻🂀员。曾经还有过编剧夫人叫当红明星做一天司机陪🐅玩的例子。
演员绝对不敢得罪编剧，一旦与编剧关系僵了，马上把剧中人发配去国外或者弄死，你只能杀青滚☛⛮蛋。
就算是边拍边播的美剧，🄄🞍💴编剧地位也很高，位于团🈖队最顶端，执掌影视作品的生死大权。
通常也是流水线作业，像《🁟迷失》和《丑女贝蒂》这些热门剧拥有不少于八个编剧。
当年《老友记》拍摄十年，剧组不🁄🃓少于十二个编剧，长时间聚在一♱🌎♥起为某个细节讨论，随时改进剧情。
而国内的🁔🅠🇺小可怜们🅠🇽，只能单打独斗，各⛅😀种被欺负、不尊重知识版权的案例层出不穷。
作品被剽窃抄👷🍜🈷袭、尾款不兑现、电视台为增加广告收🔸入掐掉工作人员字幕、只留剧名……
特别这两年，不少影🅊视公司争破头🁄🃓搞上市圈钱，拍戏连收视率都不看，是奔着数目去的，🔔🀙因为要做账好看。
老板一拍桌子，霸气宣布🄄🞍💴今年定个小目标：🐊先拍20部！
然后各种乱七八糟，最后出事，在资本家眼里，只🈖要找个好律师，♱🌎♥就能把事情摆🛶平。大不了用钱砸，真要碰见不开眼的，熬能熬死你。
“不管是巩丽，还是张子🄄🞍💴仪，到现在火的不行的周春雨，我觉得老谋子选女主角只有🙅🈁一个标准。”