岂料戏还没拍完，林永建拍拍屁股说，哥们你自己玩五姑娘吧，我有娃了。
陆远回忆起刚才俩人谈话的场景，一个眉飞色舞，笑逐颜开，一个则攒眉苦脸，觉得特有意思。
尤其是林永建，男人有孩子后，果然精神面貌都变得不同，微笑中又多了些慈爱。
陆远下意识去分析，去整理，去收集，把这些生活的碎片装在心里。
碎片积累多了就像万花筒，怎么转都会成好看的形状，千变万化。
观察生活是表演训练中经常被提及的说法，也是他一直在做的事情。
观察生活习惯的同时，还要把这些千差万别的人物形象，以及自己的观察和感受储存起来，因为保不齐以后会接到此类角色。
所谓表演者，就是用自己的眼睛去观察别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能发现美。
他参加芭莎慈善晚会时，曾和周讯闲聊，那娘们说明年想给自己放个假。
去她喜欢的地方，去看来来往往的人，去猜这些人在想什么，有怎样的性格。
大意就是需要充电。
陆远相当认同这一点，演员在生活中就应该像一只“八爪鱼”，身体的每个器官都要全部打开。
坦诚接受外界的一切事物，并享受这种未知刺激带来的自然反应，然后再将观察和感受到的放进角色。
因为表演本就是包罗生活万象的一种创作体验。
《大明王朝》的倪大虹年轻时下过乡，赶过马车，会种菜。
他知道怎么分辨杂草和韭菜，记得黄豆苗扎手的痛感，觉得农民割麦子的姿势很优美。
这些生活经验的记忆都刻在他的脑海里，成为表演素材，丰富了他的表演。
冯远征在谈到《非诚勿扰》里令人印象深刻的“娘娘腔”角色时也说，观察生活让他有一个记忆库。